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Javed Bashir au Théâtre de la Ville à Paris


En empruntant à la poésie persane et arabe ou aux chants dévotionnels hindous, les musiques indo-pakistanaises ont continuellement enrichi leur répertoire de divers courants. Javed Bashir manifeste donc tout naturellement ce penchant aux mélanges dans sa propre démarche. S’il s’imprégna en particulier des poèmes soufis de Shah Hussain, Bulleh Shah ou Khwaja Ghulam Farid avec son père Bashir Ahmed Khan, l’enseignement classique de son oncle Mubarak Ali Khan eut également une influence déterminante sur son style. Il lui apporta notamment la rigueur nécessaire à l’interprétation des ragas Darbari et Bageshvari qu’il a choisi de nous interpréter cet après-midi. En dignes héritiers de cette lignée musicale originaire de Jalandhar, Javed Bashir et son frère Ali Akbar nous présentent à deux voix une synthèse remarquable de traditions populaires et savantes.

Le flûtiste Ahsan Muhammad inaugure le programme en déployant ses longues complaintes sur le flux sonore continu des deux harmoniums. Très vite, la prodigieuse habileté des improvisations nous happe. Car les développements ne se bornent pas à l’exécution d’un répertoire appris par cœur, agrémenté ici ou là de quelques variations. La création instantanée anime la majeure partie des pièces proposées. Elle se manifeste en particulier dans la distribution soudaine des rôles ou à travers quelques gestes imperceptiblement adressés au joueur de tabla afin qu’il ajuste l’intensité des frappes à l’ambiance souhaitée. En catalysant l’énergie de chaque musicien ou en libérant leur inspiration, ces évènements inattendus sont au centre de leur art. Et si nous y voyons la manifestation d’un talent rare façonné par des années de pratiques, les musiciens se considèrent plutôt comme les bénéficiaires d’un don divin.

Les voix parfaitement complémentaires des deux chanteurs se répondent ou s’entrecroisent. Celle de Javed Bashir s’illustre en particulier dans les sargams, les improvisations conduites à partir du nom des notes. Les intonations plus fluides d’Ali Akbar s’épanouissent davantage dans les ornementations complexes et les phrases mélodiques rapides (tanas) du registre aigu. A travers ces interventions, leur habileté technique toujours pertinente évolue en véritables déferlements de notes. Il nous arrive même de songer aux plus célèbres associations fraternelles qui ont marqué l’histoire musicale du Pakistan, en particulier celles des chanteurs Nazakat & Salamat Ali Khan ou Amanat & Fateh Ali Khan. Pourtant, leur vélocité semblerait presque secondaire au regard de leur incroyable justesse dans ces développements mélodiques si complexes prévus par les ragas.

Saisis par une intense émotion lorsque Javed Bashir présenta avec fierté son jeune frère durant le concert, nous mesurions soudainement notre chance de vivre ces instants. Car au delà du formidable éventail des styles et des techniques proposés, ces cinq musiciens nous offraient surtout de réels espoirs quant à l’avenir de cette tradition musicale en péril.

Jonathan Glusman, janvier 2009



Jonathan Glusman




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